{"id":2736,"date":"2026-04-07T00:44:52","date_gmt":"2026-04-06T21:44:52","guid":{"rendered":"https:\/\/cncomunistas.org\/?p=2736"},"modified":"2026-04-07T00:44:52","modified_gmt":"2026-04-06T21:44:52","slug":"tiempos-modernos-de-chaplin-y-el-apoyo-de-cineastas-de-hollywood-a-la-republica-antifascista-en-armas-1936-1939","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cncomunistas.org\/?p=2736","title":{"rendered":"\u00abTiempos Modernos\u00bb de Chaplin y el apoyo de cineastas de Hollywood a la Rep\u00fablica antifascista en armas (1936-1939)"},"content":{"rendered":"\n

Publicado el 6 de abril de 2026 \/ Por Manuel Almisas Alb\u00e9ndiz<\/a><\/p>\n\n\n\n

Hab\u00edan pasado 5 a\u00f1os desde que se estrenara su largometraje \u00abLuces de la ciudad\u00bb (\u00abCity lights\u00bb, 1931), el cuarto largometraje de su carrera que hizo para la United Artists Corporation<\/strong>,la compa\u00f1\u00eda cinematogr\u00e1fica que Charles Chaplin fund\u00f3 el 5 de febrero de 1919 junto a otras estrellas de Hollywood (Douglas Fairbanks, Mary Pickford y David Wark Griffith) con la intenci\u00f3n de controlar sus propias producciones y trabajar con m\u00e1s libertad sin depender de estudios con fines solo comerciales. En ese intervalo se hab\u00edan agudizado los efectos de la Gran Depresi\u00f3n de 1929 en los Estados Unidos, y el mundo caminaba hacia la guerra de manos de Adolf Hitler, que hab\u00eda subido al poder en 1933, y de Benito Mussolini, que en 1935 hab\u00eda comenzado la invasi\u00f3n de Abisinia (Etiop\u00eda).<\/p>\n\n\n\n

En ese momento de ascenso del fascismo en Europa, el 5 de febrero de 1936<\/strong> se estren\u00f3 en el Rivoli Theatre (Broadway) de Nueva York la pel\u00edcula \u00abTiempos Modernos<\/strong>\u00bb (\u00abModern Times\u00bb), del \u00abgenial artista\u00bb, del \u00abgrande y \u00fanico\u00bb Charles Chaplin, Charlot<\/em>, que durante un tiempo de su rodaje llev\u00f3 el t\u00edtulo de \u00abMasas\u00bb. Hab\u00eda tardado poco m\u00e1s de dos a\u00f1os en producirla, y hab\u00eda costado casi dos millones y medio de d\u00f3lares. Se anunciaba que ten\u00eda banda sonora y que por primera vez se podr\u00eda o\u00edr la voz de Charlot, cantando al final de la cinta. Pocos d\u00edas despu\u00e9s, el 11 de febrero se estrenaba en Europa, concretamente en el Cine T\u00edvoli del Strand en el West End de Londres. El \u00e9xito fue impresionante, a pesar de tratarse de una pel\u00edcula muda, cuando el cine sonoro hac\u00eda cinco o seis a\u00f1os que se hab\u00eda implantado triunfalmente en las pantallas europeas, y a pesar de que en la nueva pel\u00edcula Charlot<\/em> hab\u00eda abandonado su sempiterno papel de vagabundo sin hogar para transformarse en un obrero industrial, convirti\u00e9ndola en su primera pel\u00edcula de clara tem\u00e1tica social.<\/p>\n\n\n\n

Desde principios de enero y febrero de 1936, la prensa especializada y las p\u00e1ginas de cine y teatro de la prensa generalista de Madrid y Barcelona se hicieron eco de la nueva pel\u00edcula de Chaplin. El Sol<\/em> del 9 de febrero 1936, en un art\u00edculo sobre diversas censuras en pel\u00edculas de los Estados Unidos, contaba que el guion de \u00abTiempos Modernos\u00bb no fue sometido previamente a los censores, pero cuando se hizo la prueba final ante la Comisi\u00f3n de Hollywood, \u00e9sta objet\u00f3 nada menos que seis escenas por considerarlas \u00abvulgares\u00bb. Y a\u00f1ad\u00eda: \u00abLo vulgar en los EE.UU. significa tanto como crudo, o realista en exceso. As\u00ed que Chaplin hubo de hacer las correcciones que se le impon\u00edan sin m\u00e1s dilaci\u00f3n\u00bb. No pod\u00eda contarse toda la verdad sobre la explotaci\u00f3n y represi\u00f3n obreras en los Estados Unidos.<\/p>\n\n\n\n

En el diario madrile\u00f1o La \u00c9poca<\/em> del 20 febrero de 1936 se subrayaba que, salvo la nueva protagonista, Paulette Goddard, el resto del reparto inclu\u00eda una docena de antiguos compa\u00f1eros de Chaplin (Henry Bergman, Stanley Sandford, etc.), amigos a los que \u00abel genial c\u00f3mico\u00bb nunca hab\u00eda olvidado y siempre contaba con ellos para sus cortometrajes y pel\u00edculas. Un gesto humano y fraternal que lo elevaba por encima de otros directores de moda.<\/p>\n\n\n\n

Por otra parte, en el diario Ahora<\/em> (Madrid) del 20 de febrero 1936 se volv\u00eda a comentar lo \u00abmal parada\u00bb que la censura hab\u00eda dejado a la nueva pel\u00edcula de Chaplin, haciendo que \u00abmuchos pasajes, si no todos, hayan sufrido cortes m\u00e1s o menos considerables\u00bb. Y a\u00f1ad\u00eda: Ante la protesta de Charlot, le dijeron:<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u2013 No se apure Vd. Como es un film casi mudo, apenas se notan los cortes.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u2013 De acuerdo que es un film casi mudo -replic\u00f3 el genial actor-, pero lo malo es \u00a1que me lo han dejado ustedes tartamudo!<\/em><\/p>\n\n\n\n

Estas noticias de la severa censura sufrida hizo que en la prensa madrile\u00f1a se anunciara que \u00abTiempos Modernos\u00bb, \u00abacaso atenuadas en sus esencias revolucionarias, se presentar\u00e1 pr\u00f3ximamente en un magn\u00edfico cine madrile\u00f1o\u00bb (1).<\/p>\n\n\n\n

Ante el inminente estreno de la pel\u00edcula en Madrid, llegaron noticias de Estados Unidos de que el nuevo film de Chaplin era \u00abcomunista\u00bb, y que pose\u00eda \u00abverdaderos rasgos de cine revolucionario\u00bb. Nada m\u00e1s lejos de la realidad. El mismo Chaplin sali\u00f3 a negar tal afirmaci\u00f3n: \u00abLa nueva historia no es comunista, solo retrata la situaci\u00f3n de los obreros que viven la realidad industrial del a\u00f1o 1934, cuando comenc\u00e9 a rodarla\u2026 el prop\u00f3sito de mi cine no es reformar o concienciar al p\u00fablico\u2026 estar\u00e9 m\u00e1s que satisfecho si consigo divertirlos\u2026\u00bb. De hecho, por encima de la evidente mirada social de \u00abTiempos Modernos\u00bb, la cr\u00edtica internacional valor\u00f3 sobre todo su enorme comicidad, y su calidad cinematogr\u00e1fica.<\/p>\n\n\n\n

Finalmente, el 4 de marzo de 1936<\/strong> se estren\u00f3 \u00abTiempos Modernos\u00bb en el lujoso cine Capitol<\/strong> de la Gran V\u00eda de Madrid<\/strong>, propiedad de la filial espa\u00f1ola de la Metro-Golden-Mayer, con una gala que fue emitida por Uni\u00f3n Radio y donde fueron invitadas importantes personalidades de la capital, con una conferencia previa del famoso \u00abcharlista\u00bb Federico Garc\u00eda Sanchiz. A partir de entonces se sucedieron tres semanas exitosas de proyecciones desde las 11 de la ma\u00f1ana a 4 de la tarde en sesiones continuas, y despu\u00e9s en sesiones numeradas a las 4:30, 6:30 y 10:30 de la noche. Algo inaudito. Fue se\u00f1alado como el \u00abacontecimiento cinematogr\u00e1fico de la temporada\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Ya hemos dicho que se inaugur\u00f3 en el cine m\u00e1s lujoso de Madrid, y tambi\u00e9n hay que saber que Garc\u00eda Sanchiz, intelectual nacionalista, cat\u00f3lico y tradicionalista, hab\u00eda sido propuesto por \u00abunanimidad\u00bb, y con \u00absimpat\u00eda\u00bb y \u00abaplauso\u00bb para formar parte de la candidatura liderada por Gil-Robles del Frente de Derechas por Madrid, si bien es verdad que despu\u00e9s se retir\u00f3 aduciendo que ten\u00eda el compromiso de viajar a Am\u00e9rica por motivos profesionales. Ahora s\u00ed puede entenderse la columna que publicaba El Socialista <\/em>del 5 de marzo: seg\u00fan el redactor, \u00abla pel\u00edcula llegaba a nosotros precedida de una aureola poco en consonancia con el esp\u00edritu del sal\u00f3n elegido para exhibirla\u00bb, y \u00abhab\u00eda que tranquilizar a los distinguidos espectadores\u00bb pues, dec\u00eda, \u00abno se invita a un p\u00fablico elegante a vestirse de etiqueta para ensayar cerca de \u00e9l los efectos de unas im\u00e1genes revolucionarias\u00bb. Adem\u00e1s, denunciaba lo poco apropiado, en vista de la \u00abaureola izquierdista\u00bb de la pel\u00edcula, de designar al antiguo \u00abcedista\u00bb y pol\u00edtico de derechas Garc\u00eda Sanchiz como conferenciante. Y sobre la pel\u00edcula que acababa de ver, afirmaba que era una s\u00e1tira contra la brutalidad del esfuerzo agotador de la cadena de montaje que aparece en la misma (\u00abPuedo identificar sin error a los obreros de la Ford\u2026 obreros extenuados que se duermen en el tranv\u00eda\u00bb). El cr\u00edtico socialista prosegu\u00eda: \u00abNo hace falta pronunciarse sobre si la pel\u00edcula es socialista o comunista, a Charlot le basta con dejar que fluya en libertad las escenas para que surja de un modo perfectamente natural un mensaje de adhesi\u00f3n hacia los que necesitan ganarse la vida de la manera \u00e1spera y agotadora que se\u00f1ala inexorablemente la actual etapa capitalista de los EEUU\u2026 la explotaci\u00f3n inhumana, el drama de los sintrabajo, la muerte de un parado en la v\u00eda p\u00fablica por disparos de la fuerza p\u00fablica\u2026 aunque su misi\u00f3n es la de divertir, Charlot introduce en su obra elementos que solicitan del espectador una preocupaci\u00f3n sincera por los problemas que han escindido al mundo en capital y trabajo\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

\u00abTiempos Modernos\u00bb se estren\u00f3 en Barcelona<\/strong> en el cine T\u00edvoli, donde estuvo en cartelera tres semanas tambi\u00e9n con sesiones matinales, constituyendo \u00abel espect\u00e1culo m\u00e1ximo de Barcelona\u00bb, y despu\u00e9s pas\u00f3 al Sal\u00f3n Kursaal con la exclusiva de su proyecci\u00f3n en la capital y en la provincia. En Sevilla <\/strong>se estren\u00f3 el 11 de abril de 1936 en el Teatro San Fernando, y en las mismas fechas se estrenaba en el resto de capitales como Valencia<\/strong> en el Cine Metropol o Huelva<\/strong> en el Cinema R\u00e1bida.<\/p>\n\n\n\n

Pero pronto termin\u00f3 sus pases en salas, olvidada ante la avalancha de cine sonoro que llegaba de Hollywood y la grave situaci\u00f3n pol\u00edtica y social que viv\u00eda la Segunda Rep\u00fablica. La pel\u00edcula de Chaplin se proyect\u00f3 en Madrid por \u00faltima vez el 24 de marzo, aunque el fen\u00f3meno \u00abChaplin\u00bb hizo que se proyectara en los d\u00edas de marzo y abril de 1936 otros cortos suyos como \u00abEl Evadido\u00bb (\u00abThe adventurer\u00bb) o \u00abEl emigrante\u00bb (\u00abThe inmigrant\u00bb), ambos de 1917.<\/p>\n\n\n\n

El 16 de julio de 1936, al estrenar en el cine madrile\u00f1o Capitol la pel\u00edcula \u00abUna chica de provincias\u00bb, protagonizada por Robert Taylor, se anunciaba que despu\u00e9s de esa pel\u00edcula se \u00abreestrenar\u00eda\u00bb \u00abTiempos Modernos\u00bb gracias a la exclusiva que firmaron con la Metro-Goldwyn.-Mayer. Pero eso no ocurrir\u00eda ante la sublevaci\u00f3n de los militares golpistas y el inicio de la guerra\u2026<\/p>\n\n\n\n

***<\/p>\n\n\n\n

Todo cambi\u00f3 al comenzar la sublevaci\u00f3n de los militares golpistas que continu\u00f3 con una guerra en la que se involucraron, en su apoyo a las tropas de Franco, Varela, Yag\u00fce o Queipo de Llano, los reg\u00edmenes dictatoriales de Hitler y Mussolini. La Rep\u00fablica espa\u00f1ola en armas se convirti\u00f3 en el s\u00edmbolo del antifascismo internacional, y las muestras de solidaridad no tardaron en llegar, no solo de las Brigadas Internacionales, sino tambi\u00e9n, y especialmente, de la intelectualidad y los artistas de Europa y del continente americano. El fascismo y el autoritarismo eran algo m\u00e1s que una amenaza, y m\u00e1s a\u00fan desde que Jap\u00f3n invadi\u00f3 China y aseguraba su dominio en el norte del inmenso pa\u00eds.<\/p>\n\n\n\n

Entre agosto y septiembre de 1936, dos mujeres afines al Partido Comunista norteamericano, la dramaturga y guionista de cine Lilliam Hellman y la dramaturga, cr\u00edtica teatral y poetisa Dorothy Parker, crearon en Nueva York el Motion Picture Artists\u2019 Committee (MPAC)<\/strong><\/em>, <\/em>que funcion\u00f3 como el Comit\u00e9 de Artistas Cinematogr\u00e1ficos de la \u00abMedical Bureau and North American Committee to Aid Spanish Democracy\u00bb, la organizaci<\/em>\u00f3n de Ayuda de la Espa\u00f1a Republicana m\u00e1s importante de <\/em>los <\/em>Estados Unidos. <\/em>Este Comit\u00e9 de Artistas Cinematogr\u00e1ficos -conocida a veces como la \u00abBrigada Hollywood<\/em>, como la llam\u00f3 con acierto Javier Coma (2)-, estuvo dirigido por el c\u00e9lebre novelista Samuel Dashiell Hammett, activo antifascista y miembro tambi\u00e9n del Partido Comunista, y contaba con el apoyo del presidente de M\u00e9xico, L\u00e1zaro C\u00e1rdenas. A \u00e9l se sumaron los actores Melvyn Douglas (vicepresidente del Comit\u00e9), Charlie Chaplin<\/strong>, Clark Gable, Edward G. Robinson, Paul Muni, Boris Karloff, etc.; las actrices Sylvia Sydney, Miriam Hopkins, Louise Rainer, Joan Crawford, Bette Davis, etc., y los directores John Ford, Lewis Milestone, Ernest Lubitch, etc.<\/p>\n\n\n\n

Sin conocerse si tuvo relaci\u00f3n con este apoyo expl\u00edcito de Chaplin a la Rep\u00fablica, en Valencia<\/strong>, dos semanas antes de que el Gobierno de la Rep\u00fablica se trasladara a dicha ciudad, se repuso \u00abTiempos Modernos\u00bb el 12 de octubre de 1936<\/strong> en varios cines al mismo tiempo (Excelsior, Pathe Palace, Arenas y Smart), y en las semanas y meses siguientes, tambi\u00e9n de 1937, la pel\u00edcula se fue proyectando ininterrumpidamente en la mayor parte de los numerosos cines de la ciudad (Goya, Esplendid, Walkiria, Majestic, Eden, Miria. Teatro L\u00edrico, Cine Francisco Ascaso -antiguo Vergara-, Mundial, Chile, Foc Nou, Cine Ramblas, Brodway, etc., etc. -la mayor\u00eda desaparecidos en la actualidad-), casi siempre en dos o tres cines al mismo tiempo. No qued\u00f3 ning\u00fan valenciano o valenciana, ni nadie de las decenas de miles de refugiados de otras provincias, sin ver la nueva pel\u00edcula del genial artista \u00abdem\u00f3crata y antifascista\u00bb que apoyaba sinceramente a la Rep\u00fablica.<\/p>\n\n\n\n

En el caso de Madrid<\/strong> la situaci\u00f3n fue diferente. Lo que se proyect\u00f3 hasta la saciedad en los meses finales de 1936, y primeras semanas de 1937, en distintos cines de la capital fueron varios cortos y mediometrajes de Chaplin: \u00abCharlot bombero\u00bb (\u00abThe fireman\u00bb, 1916), \u00abCharlot maquinista\u00bb (\u00abBehind the screen\u00bb, 1916), \u00abCharlot evadido\u00bb (\u00abThe adventurer\u00bb, 1917), \u00abCharlot maleante\u00bb (\u00abPolice\u00bb, 1916), \u00abCharlot impostor\u00bb (\u00abThe marquerader\u00bb, 1914), \u00abCharlot se va de juerga\u00bb (\u00abA night out\u00bb, 1915), etc.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfPor qu\u00e9 no se repuso \u00abTiempo Modernos\u00bb como en Valencia, por ejemplo, durante los primeros meses de la guerra? \u00bfTuvo algo que ver el hecho de que la Metro-Golden-Mayer hab\u00eda comprado los derechos exclusivos para su exhibici\u00f3n en Madrid? Porque la realidad es que en octubre de 1936 la prensa publicaba la noticia de que el Cine Capitol<\/strong> hab\u00eda sido cedido a la Secci\u00f3n de Propaganda Cultural del Ministerio de Instrucci\u00f3n P\u00fablica y Bellas artes, \u00abque ofrecer\u00e1 al pueblo de Madrid desde el domingo pr\u00f3ximo las mejores pel\u00edculas de lucha contra la reacci\u00f3n y el fascismo\u00bb (3). Por ese motivo, el 18 de octubre de 1936 <\/strong>se estrenaba en el Cine Capitol el film sovi\u00e9tico \u00abLos marineros del Kronstadt\u00bb. Con total seguridad, \u00fanicamente por la exclusiva comentada no se lleg\u00f3 a reponer \u00abTiempos Modernos\u00bb en Madrid. Y no por falta de ganas.<\/p>\n\n\n\n

Las noticias del apoyo de los artistas de cine a la causa republicana fue una constante en aquellos meses. Por ejemplo, a principios del mes de febrero de 1937<\/strong>, la prensa recog\u00eda la noticia de que en una reuni\u00f3n celebrada en Hollywood<\/strong>, bajo la presidencia del novelista Donald Odgen Steward, y a la que asistieron cerca de trescientos artistas cinematogr\u00e1ficos,<\/strong> se tom\u00f3 el acuerdo de dirigir al Presidente del Consejo de Ministros, Largo Caballero, un mensaje de adhesi\u00f3n,<\/strong> en el que se hac\u00edan votos por el triunfo de la causa de la libertad en su lucha contra el fascismo. Entre los que firmaban el mensaje se encontraban Paul Muni, Loise Rainer, Upton Sinclair, Lewis Milestone o Liam O\u2019Flagerthy, entre otros, casi todos pertenecientes tambi\u00e9n a la Liga Anti-Nazi de Hollywood (4).<\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n se public\u00f3 que el Comisario de Espect\u00e1culos de la Generalitat de Catalu\u00f1a, el escritor y dirigente de Esquerra Republicana (ERC) Jaume Miravitlles Navarra (Figueras, 1906), dirigi\u00f3 en marzo de 1937<\/strong> un telegrama a Charlot<\/strong> que dec\u00eda:<\/p>\n\n\n\n

Ante vuestro gesto de adhesi\u00f3n a la causa de la Rep\u00fablica espa\u00f1ola y ante la vejaci\u00f3n de los generales rebeldes, prohibiendo en el territorio ocupado por ellos la proyecci\u00f3n de vuestros filmes, le remitimos a usted y compa\u00f1eros, el homenaje de simpat\u00eda y admiraci\u00f3n del pueblo catal\u00e1n, el cual prepara festivales en su honor y en el de sus compa\u00f1eros (5)<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

El 31 de marzo de 1937<\/strong>, y d\u00edas siguientes, circul\u00f3 por la prensa republicana la noticia de que Chaplin hab\u00eda manifestado su deseo de retirarse del cine<\/strong> despu\u00e9s de haber terminado \u00abTiempos Modernos\u00bb. El comentario de ese antiguo rumor, lo hab\u00eda provocado el testimonio de adhesi\u00f3n a la causa republicana que recientemente hab\u00eda llegado a Espa\u00f1a desde la Meca del Cine de estrellas tan prestigiosas como Paul Muni, Joan Crawford, Clark Gable, Errol Flynn, Bette Davis y, por supuesto, Charly Chaplin Charlot.<\/em> \u00bfCu\u00e1l fue la causa de aquel rumor? Muy sencilla, dec\u00edan: a trav\u00e9s de toda su genial producci\u00f3n, Charlot hab\u00eda llevado hasta lo m\u00e1s alto de la simpat\u00eda e identificaci\u00f3n popular su tipo de vagabundo sin hogar, indeseable para las clases pudientes, pero querido y predilecto del pueblo, y hab\u00eda llegado a su culminaci\u00f3n en \u00abTiempos Modernos\u00bb, denunciando de forma ir\u00f3nica y sutil un r\u00e9gimen de vida arbitrario e injusto, que f\u00e1cilmente se identificaba con el capitalismo inhumano. Esa propaganda social sembrada de forma amplia por todo el mundo con el estreno de su nueva pel\u00edcula, fue saboteada desde el primer momento por la burgues\u00eda estadounidense, de forma tal que Charlot, \u00abfatigado por la lucha tit\u00e1nica que la terminaci\u00f3n del film le impuso\u00bb, decidi\u00f3, en un momento de amargura y desilusi\u00f3n, anunciar que se retiraba del cine, que conclu\u00eda la carrera de \u00abla figura cumbre y m\u00e1s genial que tuvo, tiene y tendr\u00e1 la cinematograf\u00eda\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo -continuaba-, se estren\u00f3 \u00abTiempos Modernos\u00bb, y \u00abel aplauso sincero del pueblo fue tal que reconfort\u00f3 al desilusionado Charlot, le recompens\u00f3 de las amarguras y desenga\u00f1os\u00bb. El pueblo, toda la legi\u00f3n de los humildes, le admiraba y admiraba su obra. Por eso, Charlot decidi\u00f3 renunciar a la retirada anunciada; sus pel\u00edculas hac\u00edan m\u00e1s falta que nunca. Quiz\u00e1s por ese amor del pueblo, Charlot ahora \u00abenviaba desde tan lejos su firme adhesi\u00f3n a la causa antifascista que los republicanos espa\u00f1oles defienden en las trincheras\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

En la revista cultural, fundada entre otros por Juan Gil-Alber y Manuel Altolaguirre, Hora de Espa\u00f1a<\/em> (Valencia) del mes de abril de 1937<\/strong>, se escrib\u00eda:<\/p>\n\n\n\n

Charlot ha expresado su adhesi\u00f3n a la causa del pueblo espa\u00f1ol en lucha emocionada contra el fascismo. \u00a1Qu\u00e9 bien, poder seguir vi\u00e9ndole sin ninguna sospecha, aun cuando Charlot siguiera siendo siempre Charlot!\u2026 La realidad po\u00e9tica de \u00abTiempos Modernos\u00bb, la inefable gracia de su juego dram\u00e1tico y esa especie primaveral de emoci\u00f3n que se desprende de su figura, lo hac\u00edan en estos momentos precisamente m\u00e1s nuestro que nunca. \u00a1Qu\u00e9 bien, repito, que los espa\u00f1oles, abandonados por tantos otros, contemos entre nuestras filas con amigo tan genial y portentoso!<\/em><\/p>\n\n\n\n

No sabemos si esa avalancha de noticias del apoyo de Chaplin a la causa republicana hizo posible que, despu\u00e9s de muchos meses, en plena guerra y estando Madrid sitiado y bombardeado a diario, se estrenara de nuevo en el Cine Capitol<\/strong> el 12 de abril de 1937<\/strong> la pel\u00edcula \u00abTiempos Modernos\u00bb (cuyo re-estreno se anunci\u00f3 profusamente desde varios d\u00edas antes en la prensa), teniendo como \u00abtelonero\u00bb el documental \u00abValencia y sus naranjos\u00bb, producida por la CNT (6). Desde el pasado mes de febrero, el Cine Capitol hab\u00eda pasado a estar regentado por el Consejo obrero de los trabajadores del cine, afiliados a la UGT y a la CNT. En el diario comunista Mundo Obrero<\/em> del d\u00eda anterior se publicaba de forma destacada la noticia de dicho reestreno, y en los d\u00edas siguientes, su anuncio ocupaba mayor espacio que otras muchas pel\u00edculas y con una ilustraci\u00f3n de la cartelera. \u00abTiempos Modernos\u00bb consigui\u00f3 una popularidad que pocas pel\u00edculas tuvieron en aquellos meses de guerra, incluidos los muchos filmes sovi\u00e9ticos que se estrenaron en Madrid (\u00abTchapaiev, el guerrillero rojo\u00bb, \u00abEl Circo\u00bb, \u00abLas tres amigas\u00bb o \u00ab\u00a1La patria os llama!\u00bb, entre otras).<\/p>\n\n\n\n

Desde ese 12 de abril de 1937, la pel\u00edcula estuvo en la cartelera madrile\u00f1a seis semanas consecutivas en el Capitol con dos funciones al d\u00eda, a las 3:45 y 5:45 de la tarde, hasta el 22 de mayo de 1937. Despu\u00e9s, pr\u00e1cticamente de forma ininterrumpida, se proyect\u00f3 en el Monumental Cinema <\/strong>de la calle de Atocha, en el Cine Salamanca<\/strong>, en el Cine Proyecciones<\/strong> de la calle Fuencarral, en el Cine Calatravas<\/strong> de la calle de Alcal\u00e1, en el Cine Metropolitano<\/strong> de la Avenida Reina Victoria), en el Cine Carretas<\/strong>, y en un largo etc\u00e9tera hasta finales de 1938 (Cine G\u00e9nova, Cine Pleyel, Cine Flor, Cine Elcano, Cine Dos de Mayo, Cine Tetu\u00e1n, Cine Dore, Cine Hollywood\u2026). Tampoco qued\u00f3 nadie de Madrid, ni los combatientes que pasaban los d\u00edas de primos en la capital, sin ver \u00abTiempos Modernos\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

La prensa republicana No veas<\/em> -semanario humor\u00edstico- del 10 de julio de 1937<\/strong> repet\u00eda que Clark Gable, Paul Muni (muy conocido en Espa\u00f1a por protagonizar \u00abSoy un fugitivo\u00bb de 1932, y cuyas pel\u00edculas tambi\u00e9n estaban prohibidas en los cines de las ciudades ocupadas por Franco) y Charles Chaplin, adem\u00e1s de otros muchos artistas de Hollywood, estaban al lado de la Rep\u00fablica. Y al mes siguiente, Rep\u00fablica<\/em> (Niza-Marsella) -Semanario defensor de la causa antifascista-, del 4 de agosto de 1937<\/strong> informaba que Charlot hab\u00eda presidido<\/strong> en Hollywood un gran mitin en favor de la Espa\u00f1a republicana<\/strong>. En la tribuna, junto a \u00e9l, estaban Joan Crawford, Paul Muni, Douglas Fairbanks y Frederik March. En dicho mitin se recogieron un mill\u00f3n y medio de d\u00f3lares.<\/p>\n\n\n\n

Es muy conocido que el Comit\u00e9 de Artistas Cinematogr\u00e1ficos de Hollywood (MPAC), con el dinero recaudado, entreg\u00f3 varias ambulancias y numerosos cargamentos de equipos sanitarios, cajas de v\u00edveres y de tabaco al Gobierno de la Rep\u00fablica. Pero el m\u00e1s medi\u00e1tico de todos fue la ambulancia n.\u00ba 10 que donaron oficialmente el 18 de septiembre de 1937, con la que iniciaron una \u00abCaravana de Hollywood a Espa\u00f1a\u00bb para \u00abayudar a los defensores de la democracia espa\u00f1ola\u00bb, compuesta de dos ambulancias y un remolque que hizo el viaje de costa a costa, desde California a Nueva York, recabando fondos para ayudar la Rep\u00fablica espa\u00f1ola. La gira fue realizada por el matrimonio Kahn, formado por la escritora, artista y activista Harriet (Riette) Kahn (nacida Warner) y el escritor Albert E. Kahn, conduciendo cada uno una ambulancia, y en cada poblaci\u00f3n por donde pasaban proyectaban el cortometraje documental \u00abHeart of Spain\u00bb (1937) de Herbert Kline y Charles Korvin, y daban algunas charlas. Al llegar l<\/em>a ambulancia a Nueva York fue recibida por las actrices Silvia Sydney y Frances Farmer, y el 12 de diciembre de 1937 se realiz\u00f3 un multitudinario acto de recibimiento en el Mecca Temple (hoy el \u00abNew York City Center\u00bb) para embarcarla el 14 de diciembre de 1937 hacia Francia (7). A ambos lados de la ambulancia se rotulaban algunos de los nombres de una treintena de artistas donadores, entre los que se pod\u00edan leer a Ernest Hemingway, los actores Paul Muni, Luise Rainer, Franchot Tone o Fredric March, el director Lewis Milestone o los escritores Ben Hecht y Donald Ogden Stewart.<\/p>\n\n\n\n

El apoyo de Charlot a la Espa\u00f1a republicana se conoci\u00f3 por \u00faltima vez cuando escribi\u00f3 y public\u00f3 en Estados Unidos en la revista Script<\/em> (Berverly Hills-California) del 15 de enero de 1938<\/strong> un relato titulado \u00abR\u00edtmo\u00bb (\u00abRithm\u00bb) sobre la ejecuci\u00f3n de un humorista republicano por un piquete franquista. Este trabajo se public\u00f3 en Barcelona en el mes de mayo de 1938<\/strong> en la revista popular Catalans!<\/em> con el t\u00edtulo \u00abRitme\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Pocos meses antes del final de la guerra, se anunciaba como \u00abCharlot en el Sal\u00f3n-Teatro Bellas Artes\u00bb el \u00abGran Festival del diario Ahora<\/em>\u00bb de las Juventudes Socialistas Unificadas que iba a tener lugar la tarde del s\u00e1bado 29 de octubre de 1938.<\/strong> El Festival comenzar\u00eda con la proyecci\u00f3n de su cortometraje \u00abEl emigrante\u00bb (\u00abThe inmigrant\u00bb, 1917 y estrenada en Espa\u00f1a en abril de 1918) y de la pel\u00edcula \u00abTiempos modernos\u00bb, precedida de una charla del cr\u00edtico cinematogr\u00e1fico Florentino Hern\u00e1ndez Girbal. miembro de la Alianza de Intelectuales Antifascistas y del Consejo de administraci\u00f3n de la productora-distribuidora \u00abFilm Popular\u00bb creada por el Partido Comunista y el Partido Socialista Unificado de Catalu\u00f1a en enero de 1937. Precisamente, diez d\u00edas antes Hern\u00e1ndez Girbal hab\u00eda dado una conferencia sobre \u00abVida y gloria de Charlot\u00bb en el local de la Alianza de Intelectuales Antifascistas (8).<\/p>\n\n\n\n

A continuaci\u00f3n, el Festival seguir\u00eda con el recitado de varios de sus poemas por Rafael Alberti, las Guerrillas Teatrales dirigidas por Mar\u00eda Teresa Le\u00f3n que representar\u00edan alguna pieza dram\u00e1tica, despu\u00e9s actuar\u00edan los Coros de Altavoz del Frente e intervendr\u00edan otros artistas y c\u00f3micos. Fue la \u00faltima vez que se pudo ver en Madrid la pel\u00edcula \u00abTiempos Modernos\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Antes de acabar la guerra, a finales de diciembre de 1938<\/strong>, ya se conoc\u00eda en Barcelona, Valencia y Madrid, por confirmaci\u00f3n de la productora \u00abUnited Artists\u00bb, que Chaplin estaba preparando su nueva pel\u00edcula en la que interpretar\u00eda \u00abhumor\u00edsticamente\u00bb el papel de Hitler, con el t\u00edtulo entonces de \u00abEl Dictador\u00bb (y despu\u00e9s en 1940 comercializada como \u00abEl Gran Dictador\u00bb-\u00abThe Great Dictator\u00bb), pel\u00edcula en la que \u00abCharlot\u00bb hablar\u00eda por vez primera, y que hab\u00eda provocado las protestas diplom\u00e1ticas del Ministerio nazi de Asuntos Exteriores y las simpat\u00eda de todos los antifascistas. En ese momento, todas las pel\u00edculas de Charlot estaban prohibidas en Alemania y Italia, y en las ciudades ocupadas por el ej\u00e9rcito franquista.<\/p>\n\n\n\n

************************<\/p>\n\n\n\n

NOTAS:<\/p>\n\n\n\n

\u2013 La imagen del art\u00edculo, adem\u00e1s de los anuncios de prensa, es la fotograf\u00eda de las dos ambulancias de la campa\u00f1a \u00abCaravana de Hollywood a Espa\u00f1a\u00bb cuando lleg\u00f3 a la \u00abCasa de Cervantes\u00bb de la localidad californiana de Sunnyvale, California. Entre las dos ambulancias de la Caravana, puede verse a Harriet (Riette) Kahn (nacida Warner) (vestida de enfermera y con banda sobre la ayuda a la Espa\u00f1a republicana), y a su derecha su marido Albert E. Kahn. Foto cortes\u00eda de la familia Nieto de Sunnyvale. tomada del facebook de \u00abSpanish Immigrants in the United States\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

\u2013 \u00abTiempos modernos\u00bb puede visionarse en: https:\/\/www.granojo.com\/video\/tiempos-modernos-de-charles-chaplin<\/a><\/p>\n\n\n\n

\u2013 El relato de Chaplin, \u00abRitmo\u00bb puede leerse en: https:\/\/www.victoriaocampo.com\/RevistaVer.aspx?ID=10<\/a><\/p>\n\n\n\n

NOTAS AL PIE:<\/p>\n\n\n\n

(1) El Heraldo de Madrid<\/em> del 29 de febrero de 1936.<\/p>\n\n\n\n

(2) Javier Coma, \u00abLa Brigada Hollywood: guerra espa\u00f1ola y cine americano\u00bb, Ed. Flor del Viento, Barcelona-2002.<\/p>\n\n\n\n

(3) La Libertad <\/em>(Madrid) del 16 de octubre de 1936.<\/p>\n\n\n\n

(4) El Liberal<\/em> (Madrid) del 11 de febrero de 1937.<\/p>\n\n\n\n

(5) Ahora<\/em> (Madrid) -Diario de la Juventud- del 10 de marzo de 1937.<\/p>\n\n\n\n

(6) La Libertad<\/em> (Madrid) -Diario republicano independiente, \u00f3rgano de expresi\u00f3n del Frente Popular- del 12 de abril de 1937.<\/p>\n\n\n\n

(7) Facetas de actualidad espa\u00f1ola<\/em> (La Habana), n.\u00ba 9 del mes de enero de 1938.<\/p>\n\n\n\n

(8) Ahora<\/em> (Madrid) del 18 de octubre de 1938.<\/p>\n\n\n\n

Fuente: kaosenlared<\/p>\n\n\n\n

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Publicado el 6 de abril de 2026 \/ Por Manuel Almisas Alb\u00e9ndiz Hab\u00edan pasado 5 a\u00f1os desde que se estrenara su largometraje \u00abLuces de la ciudad\u00bb (\u00abCity lights\u00bb, 1931), el cuarto largometraje de su carrera que hizo para la United Artists Corporation,la compa\u00f1\u00eda cinematogr\u00e1fica que Charles Chaplin fund\u00f3 el 5 de febrero de 1919 junto […]<\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":2738,"comment_status":"open","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[],"class_list":["post-2736","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cultura"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/i0.wp.com\/cncomunistas.org\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Imagen-Chaplin-2.jpg?fit=397%2C500&ssl=1","jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/cncomunistas.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2736","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/cncomunistas.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/cncomunistas.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/cncomunistas.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/4"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/cncomunistas.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=2736"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/cncomunistas.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2736\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2740,"href":"https:\/\/cncomunistas.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2736\/revisions\/2740"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/cncomunistas.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/2738"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/cncomunistas.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=2736"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/cncomunistas.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=2736"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/cncomunistas.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=2736"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}